Desecha lo superficial para quedarse s\u00f3lo con lo esencial\u2026 Del mismo modo, los valores formales, la calidad pl\u00e1stica, aumentan: su l\u00ednea se vuelve fluida, m\u00e1s sensible, sus formas se simplifican y reducen a un dise\u00f1o elemental.<\/p>\n
Yuxtaposiciones din\u00e1micas con un sentido innato del ritmo se introducen en lo hasta ahora est\u00e1tico. Aparecen reminiscencias arqueol\u00f3gicas del poder, signos m\u00e1gicos, intrigantes elementos gr\u00e1ficos de una obra pl\u00e1stica primaria\u2026<\/p>\n
En los a\u00f1os 50 y 60 la obra de M\u00e9rida se vuelve arquitect\u00f3nica. Se interes\u00f3 “en el arte integrado”, es decir, el arte como parte integral de un todo arquitect\u00f3nico m\u00e1s grande.<\/p>\n
A trav\u00e9s de la reducci\u00f3n geom\u00e9trica transforma las figuras indias en sus pinturas. Se vuelven tan monumentales como la arquitectura que los rodea sin perder nada de su delicada l\u00ednea y texturas.<\/p>\n
En la d\u00e9cada de los 70, el trabajo de M\u00e9rida como abstraccionista alcanz\u00f3 su c\u00e9nit. Su pintura conserva la vitalidad del color (rojo, azul, marr\u00f3n, turquesa y naranja) pero las formas se vuelven a\u00fan m\u00e1s rectil\u00edneas.<\/p>\n
Estas pinturas, con sus llamativos ritmos compositivos, rivalizan con lo mejor de Mondrian y Klee por la pura belleza de la estructura formal.<\/p>\n
Hace sesenta a\u00f1os, M\u00e9rida fue pionera en una nueva direcci\u00f3n para la pintura en M\u00e9xico y Am\u00e9rica Latina. Integr\u00f3 el arte moderno y su herencia precolombina. M\u00e9rida hizo posible esta convergencia al romper con el muralista.<\/p>\n
Desde entonces, sus elegantes abstracciones han influido en generaciones de artistas. Quiz\u00e1s Paul Westheim describi\u00f3 mejor a Carlos M\u00e9rida cuando dijo: \u201csu pintura es m\u00fasica para los ojos de sutil delicadeza\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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